將《招魂》系列稱為21世紀(jì)以來，商業(yè)上最成功的恐怖IP絲毫不過分。
2013年，首部《招魂》以2000萬美元的成本，博回了3.18億美元的票房。此后的《招魂2》《安娜·貝爾：誕生》，以及《修女》三部影片，其全球票房也都在3億美元以上。作為成本普遍低下的恐怖片類型，《招魂》系列已然成為吸金巨無霸。
這也就讓時(shí)隔六年才出新的《招魂3》，成為眾多恐怖片愛好者的年度期待。然而該片在豆瓣甫一開分，便急速從7.7分掉落到6.6分，成為正傳三部曲中，口碑最低的一部。
甚至有人說，雖然溫子仁擔(dān)任了本片的制片和編劇二職，可少了他本尊執(zhí)導(dǎo)，影片質(zhì)量壓根無法保證。
所以，《招魂3》相比于前作到底少了些什么？為什么只有溫子仁親掌導(dǎo)筒才能力挽狂瀾呢？
01
首先我們來看看《招魂3》到底說了怎樣一個(gè)故事。
和《招魂》正傳系列的噱頭類似，本片依然改編自所謂的“真實(shí)事件”，即片名中的“The Devil Made Me Do It”，（惡魔逼我做的）。
1981年，一位名為阿恩·約翰遜的男孩，殺害了房東艾倫·博諾，隨后在法庭上被判處一級謀殺罪。
不過本案疑點(diǎn)重重，一是房東的兒子聲稱，他們的房子之前就發(fā)生過鬧鬼事件，自家人不敢居住所以才對外出租；二是阿恩本人同樣在法庭上辯護(hù)道：這是惡魔逼我做的，并不是我的本意。
所以法官便請來了沃倫夫婦，對阿恩的精神狀況進(jìn)行評估，甚至進(jìn)行了驅(qū)魔儀式。隨后，沃倫夫婦為阿恩的“惡魔附體”進(jìn)行了證明。
不過最終，法官實(shí)在無法以此作為理由，對阿恩的殺人行為開罪，還是以過失殺人罪判處其十年有期徒刑，但實(shí)際上，阿恩只坐了五年牢，就被釋放了。
“惡魔逼我做的”事件，成為整個(gè)八十年代惡魔附體浪潮的一個(gè)縮影，在這十年之間，有大量的兇殺犯聲稱和阿恩有著同樣的遭遇。
而這一事件，也并非首次進(jìn)行影視化改編。1982年，NBC便將其改編為電視電影《惡魔謀殺案》；2006年，探索頻道系列紀(jì)錄片《鬼影森森》中的一集《魔鬼禁地》，同樣舊事重提，還采訪了阿恩和洛琳·沃倫等當(dāng)事者。
不過，《招魂3》并非是對阿恩一案進(jìn)行歷史重現(xiàn)，只是以此為由頭，講述了艾德和洛琳夫婦的驅(qū)魔故事。
影片一開始，便是沃倫夫婦在大宅子里，替一位叫做大衛(wèi)的小男孩進(jìn)行驅(qū)魔儀式，不過最終并未成功，惡魔從大衛(wèi)的身體，轉(zhuǎn)移到了阿恩體內(nèi)。
當(dāng)所有人都以為驅(qū)魔成功時(shí)，只有暈厥的艾德知曉此事。不過當(dāng)艾德醒來，卻為時(shí)已晚，惡魔迷惑了阿恩的眼睛，用幻象驅(qū)使他捅死了房東，釀成悲劇。
為了替阿恩翻案，沃倫夫婦開始搜集各種線索，他們從另一樁兇殺案中找到破綻，發(fā)現(xiàn)了兩者之間的相似性。而能夠“通陰陽”的洛琳最終覺察到，原來這一切并非偶然，而是一個(gè)精通巫術(shù)的修女在幕后操控這一切。
最終，夫妻兩人找尋到修女的住處，合力破壞了她的撒旦祭壇，拯救了阿恩的性命。
稍微看過《招魂》前兩部的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，《招魂3》單是在故事上就有著極大的變化。后者更像是大衛(wèi)·芬奇的《十二宮》，一幫人借助各種手段搜尋線索，試圖找到幕后真兇。
所以，恐怖不再是留給觀眾的第一印象，犯罪懸疑反而喧賓奪主。僅從這一點(diǎn)來看，《招魂3》就已經(jīng)輸了初心。
02
當(dāng)然，《招魂3》的荒腔走板、文不對題，絕不只是體現(xiàn)在故事層面。導(dǎo)演邁克爾·查韋斯盡管當(dāng)初拍攝時(shí)，有恩師溫子仁在現(xiàn)場親自指點(diǎn)，琢磨恐怖氛圍的分寸感，可他的這一套手段，和溫子仁相比，著實(shí)差距太大。
遙望溫子仁的前兩部《招魂》，皆在恐怖氛圍的建造、密閉場所的構(gòu)造，以及情感聯(lián)結(jié)的營造上，擊中了觀眾內(nèi)心最容易崩塌的弱點(diǎn)。
首先是恐怖氛圍的建造。溫子仁總是讓人物們在日常生活中，逐漸感到異常，發(fā)覺一種未知的存在體；之后人物開始被惡魔侵?jǐn)_、折磨、恐嚇，進(jìn)而心驚膽戰(zhàn)；最后，惡魔才附身于某個(gè)人物體內(nèi)，對周圍的親人白刃相向。
這便是在第一部中，由艾德提出來的：出現(xiàn)，騷擾，附身三個(gè)階段。其目的便是讓觀眾能夠代入到影片中的角色，感其所感，懼其所懼。
而《招魂3》甫一上來，便是艾德、洛琳和神父等人進(jìn)行緊張激烈的驅(qū)魔儀式，此后故事中，不斷有類似的正面對壘的發(fā)生。當(dāng)“惡魔附體”常態(tài)化，“出現(xiàn)”、“騷擾”兩個(gè)階段直接跳過，影片便不再令人觸目驚心，后怕膽寒。
簡單來說，《招魂3》讓“恐怖”場面變得廉價(jià)。
與之緊密聯(lián)系的，則是密閉場所的構(gòu)造。有人曾調(diào)侃溫子仁執(zhí)導(dǎo)的兩部《招魂》，稱其故事必須發(fā)生在大別墅中，像是有著某種說不清道不明的情結(jié)。
溫子仁對此是否真有情結(jié)姑且不論，但這一場所設(shè)定，著實(shí)讓恐怖效應(yīng)為之疊加。
當(dāng)攝影機(jī)鏡頭忽而匍匐地面，向上仰望；忽而升到房梁，俯視眾人，又或者是鉆入地下室的樓梯口，貼近走廊的墻壁上，躲藏于床單的邊沿間，宛若一個(gè)時(shí)時(shí)窺探的惡魔，伺機(jī)而動(dòng)。
而封閉的樓宅空間，本身便構(gòu)成了一個(gè)無法逃逸的迷宮，讓人在逼仄的環(huán)境中喘不過氣來。沉重的壓迫感，乃是恐怖效應(yīng)的另一層體現(xiàn)。
《招魂3》則不然，查韋斯總覺得主角們應(yīng)該走到戶外，好讓他在每一個(gè)場所中大展恐怖手法。比如老牧師的地下室、聯(lián)邦監(jiān)獄、無邊的森林，以及冰冷的停尸房。貪多務(wù)得，細(xì)大不捐，以至于最終沒有一處讓人印象深刻的恐怖場所。
最后一點(diǎn)，則是和大別墅相對應(yīng)的概念——“家”。在溫子仁的前兩部中，艾德和洛琳其實(shí)沒有多少超能力，只不過，洛琳擁有陰陽眼，能看到常人所看不到的陰間往事。
所以，這兩部影片最后，都是親情的強(qiáng)大力量，最終戰(zhàn)勝了邪惡的附體控制。不過，溫子仁在處理這一情感時(shí)，并不會讓人覺得刻意。不管是兄弟姐妹之間的救贖，還是父母對于子女的深厚關(guān)切，在影片的前半段，都有大量的細(xì)節(jié)鋪墊。
而《招魂3》則明顯討巧刻意得多。影片最終東施效顰，讓艾德和洛琳的愛情成為驅(qū)魔的武器，打敗大反派修女。
可在“愛情”這一點(diǎn)上，除了之前的片段中，洛琳道出了她和艾德的初識故事，便幾乎沒有任何堅(jiān)實(shí)的情感細(xì)節(jié)。最終使該片淪為一次愛豆對于粉絲們的官方撒糖行為。
加之，《招魂3》預(yù)算縮減，從原來的院線上映，改為在HBO max流媒體平臺上線，一大堆因素促使這部正傳第三部，降維到一部網(wǎng)劇級別的超自然探案影片，實(shí)為可惜。
而看到這一境況后，我們不禁要問：由溫子仁親手打造的這一“招魂宇宙”，未來將會何去何從呢？
其實(shí)，《招魂》在2013年的爆火，并非是一個(gè)新鮮題材的首度亮相，而是一個(gè)流行文化的再度翻新而已。
《招魂》中的人物設(shè)定、場所樣貌和驅(qū)魔儀式，基本都是借鑒1973年威廉·弗萊德金執(zhí)導(dǎo)的那部《驅(qū)魔人》。
《驅(qū)魔人》講述了一個(gè)對母親有著深深愧疚的心理學(xué)神父，在為一個(gè)被惡魔附體的小女孩驅(qū)魔時(shí)，自殺身亡，實(shí)現(xiàn)自我救贖的悲傷故事。本片在當(dāng)年一共獲得了十項(xiàng)學(xué)院獎(jiǎng)提名，由此掀起了驅(qū)魔影片的浪潮。
不過，溫子仁對其進(jìn)行了改良，尤其加入了“根據(jù)真實(shí)事件改編”這一卓然有效的噱頭，關(guān)鍵還有著名的靈異調(diào)查者洛琳·沃倫作為顧問，將原先離普通觀眾距離很遠(yuǎn)的“驅(qū)魔”突然拉近，由此造成了這一長達(dá)八年的觀影狂潮。
而在華納影業(yè)的大力扶持下，溫子仁作為制片和總操盤手，也打造了自《招魂》爆火之后的所謂“招魂宇宙”，加上此次的《招魂3》，目前一共有8部影片誕生。
不過，除了溫子仁親自擔(dān)綱導(dǎo)演一職的《招魂》和《招魂2》，其余影片在口碑上悉數(shù)平平，有的甚至備受批評。
因此，有不少觀眾都在擔(dān)憂“招魂宇宙”的日后發(fā)展。其實(shí)，從現(xiàn)階段來看，華納高層依然會將系列影片中出現(xiàn)的邪惡反派一一延展，拍成電影或者劇集，直至榨干影迷們對于這個(gè)系列的最后一絲好感。
所以，我們也就不用對“招魂宇宙”抱有任何期待，在溫子仁這個(gè)“甩手掌柜”的日常逃單下，口碑只會一直跌下去，很難再有翻身之際。
如此一想，《招魂3》雖是正傳系列中最差的一部，不過想到日后“招魂宇宙”的其他影片，它又或許是此后觀感最好的一部，也未可知哦！
24樓影院 花無宴
